Universos de cine, música, literatura y más para leer con amor
El Cuenco de Plata - Cine
320 páginas
2015
Agotado desde hace décadas, Las películas de mi vida (reeditado recientemente en Francia), nos revela el otro costado insoslayable de la obra de Truffaut: el de crítico.
Este volumen, convertido en una especie de "Biblia de los cinéfilos", reúne artículos seleccionados por el mismo Truffaut: Capra, Hawks, Hitchcock, Kubrick, Wilder, Clouzot, Cocteau, Ophuls, sin olvidar los textos sobre los compañeros de la nouvelle vague, así como artículos dedicados a sus cineastas favoritos: Ingmar Bergman, Jean Renoir, Charles Chaplin, Orson Welles, Luis Buñuel, Carl Dreyer y Jean Vigo.
Sentía una gran necesidad de entrar en las películas, y eso lo lograba acercándome cada vez más a la pantalla y abstrayéndome de la sala. Rechazaba Olas películas de época, las de guerra y el western porque hacían más difícil la identificación; de modo que, por descarte, quedaban los policiales y las películas de amor.
A diferencia de los espectadores de mi edad, no me identificaba con los héroes sino con los oprimidos, y muy especialmente con los transgresores. Se entenderá entonces por qué Alfred Hitchcock y su obra consagrada al miedo me sedujo de entrada, al igual que la obra de Jean Renoir, enfocada hacia la tolerancia: "Lo terrible de esta tierra es que todo el mundo tiene sus motivos" (La regla del juego). La puerta se había abierto, y estaba preparado para recibir las ideas y las imágenes de Jean Vigo, Jean Cocteau, Sacha Guitry, Orson Welles, Marcel Pagnol, Lubitsch y Charles Chaplin naturalmente; las de todos aquellos que, sin ser inmorales, "dudan de la moral de los demás" (Hiroshima mon amour).
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El Cuenco de Plata - Cine
320 páginas
2015
Agotado desde hace décadas, Las películas de mi vida (reeditado recientemente en Francia), nos revela el otro costado insoslayable de la obra de Truffaut: el de crítico.
Este volumen, convertido en una especie de "Biblia de los cinéfilos", reúne artículos seleccionados por el mismo Truffaut: Capra, Hawks, Hitchcock, Kubrick, Wilder, Clouzot, Cocteau, Ophuls, sin olvidar los textos sobre los compañeros de la nouvelle vague, así como artículos dedicados a sus cineastas favoritos: Ingmar Bergman, Jean Renoir, Charles Chaplin, Orson Welles, Luis Buñuel, Carl Dreyer y Jean Vigo.
Sentía una gran necesidad de entrar en las películas, y eso lo lograba acercándome cada vez más a la pantalla y abstrayéndome de la sala. Rechazaba Olas películas de época, las de guerra y el western porque hacían más difícil la identificación; de modo que, por descarte, quedaban los policiales y las películas de amor.
A diferencia de los espectadores de mi edad, no me identificaba con los héroes sino con los oprimidos, y muy especialmente con los transgresores. Se entenderá entonces por qué Alfred Hitchcock y su obra consagrada al miedo me sedujo de entrada, al igual que la obra de Jean Renoir, enfocada hacia la tolerancia: "Lo terrible de esta tierra es que todo el mundo tiene sus motivos" (La regla del juego). La puerta se había abierto, y estaba preparado para recibir las ideas y las imágenes de Jean Vigo, Jean Cocteau, Sacha Guitry, Orson Welles, Marcel Pagnol, Lubitsch y Charles Chaplin naturalmente; las de todos aquellos que, sin ser inmorales, "dudan de la moral de los demás" (Hiroshima mon amour).
